«Қыз Жібек» режиссёра Султана-Ахмета Ходжикова заслуженно называют жемчужиной национального кинематографа. Важную роль в фильме играет авторская музыка: зритель услышит кюи Курмангазы, Туркеша и творчество композитора Нургисы Тлендиева.
Данара Мусахан
Кинолента «Қыз Жібек», созданная в 1970 году, содержит неповторимую оригинальную авторскую музыку (достаточно вспомнить потрясающее звуковое оформление сцен, показывающих лебедей), а также заимствованный цитатный материал. Так, к примеру, в фильме можно услышать известнейшие произведения: кюй Курмангазы «Кісен ашқан» (в сцене показа скорбящих вдов), кюй Туркеша «Көңіл ашар»(в сцене, когда Жібек, скача на коне, радостно сообщает всем весть о победе), кюй Ықыласа «Ерден» (в сцене сватовства новых женихов), фрагменты из одноименной оперы Е. Брусиловского. В кинокартине ярко показаны и фольклорные музыкальные традиции – «Жоқтау», знаменитое терме акына Шеге, которое он исполняет после того, как Жібек выбрала стрелу Толегена.
Фильм богато раскрывает в себе оба способа взаимодействия аудиального ряда с визуальным. Это внутрикадровый (песни и музыкальные номера, которые исполняют сами персонажи) и закадровый (герои не подозревают о звучании музыки) способы. Примечательно, что музыка сопровождает практически все сцены киноленты. И, говоря об эволюции музыкально-выразительных средств киноязыка, необходимо отметить, что в «Қыз Жібек» активно используются самые разнообразные приёмы звукоизобразительности. Например, изображение тембром литавр бурных волн реки или музыкальное оформление полёта стрелы и её попадания в цель – резко прерванное домбровое глиссандо (звук, извлекаемый плавным скольжением пальцев по грифу).
Отдельно следует сказать о лейтмотивной системе в кинофильме. Созданная композитором лейтмотивная характеристика главной героини (лейтмотивом Жібек выступает непревзойденная тема «Гәкку») подчёркивает её индивидуальный характер, расставляет акценты сюжетного плана, доносит до зрительской аудитории сюжетные детали и т.д. Ставшее классикой кинополотно «Қыз Жібек» очень сложно представить с каким-либо другим музыкальным оформлением. Очевидно, что музыка и звук в данном кинопроизведении стали одной из важнейших его частей. А в свою очередь богатое творческое наследие Н. Тлендиева в области киномузыки может стать полноценной темой самостоятельного музыковедческого исследования.
Данара Мусахан,
магистр искусствоведческих наук, преподаватель Казахской Национальной консерватории имени Курмангазы, докторант Казахской Национальной академии искусств им. Т. Жургенова
